Biographie
Après des études de musicologie, Philippe-Nicolas Martin termine sa formation en chant lyrique au CNIPAL de Marseille.
Très rapidement, les scènes lyriques françaises l’invitent pour des rôles tels Albert/Werther, Marcello/La Bohème, Don Fernando/Fidelio, Marullo/Rigoletto, Taddeo/L'Italienne à Alger, Papageno/La Flûte Enchantée, Dialogues des Carmélites, Der Heerrufer des Königs/Lohengrin, Octave/Les Caprices de Marianne de Sauguet & Le Garde-Chasse/La Petite Renarde Rusée, Sganarelle/Le Médecin malgré lui, Zurga/Les Pêcheurs de Perles (Dijon, Saint-Étienne), Le Prince de Mantoue/Fantasio d'Offenbach, Le Père/Coraline de Turnage (création française à Lille), Splendiano/Djamileh (+ enregistrement), Belcore/L’Elisir d’Amore (Malte, Nice, Avignon, TCE), 2ème Nazaréen/Salomé, Harlekin/Ariadne auf Naxos & Junius/Le Viol de Lucrèce, Silvio/I Pagliacci, Ange Pitou/La Fille de Mme Angot, Le Garde Forestier & Le Chasseur/Rusalka, Le Grand Prêtre / Samson et Dalila…
A l’étranger il interprète Guglielmo/Cosí fan tutte (Bulgarie, Beyrouth), L’Horloge et Le Chat/L’Enfant et les Sortilèges (au Bahreïn avec le Festival d'Aix-en-Provence, Limoges, Lille), Silvano/Un Ballo in Maschera (Luxembourg), Landry/Fortunio (Lausanne), Mercutio/Roméo et Juliette (Opéra Comique, Rouen, Orchestre de Chambre de Genève, Bern), Kaled/Les Abencérages de Cherubini (Müpa Budapest/Bru-Zane), Oreste/Iphigénie en Tauride (Théâtre Maria Callas Athènes), Pierre de Ruys/L’Aube Rouge d’Erlanger (Wexford Festival), Hermann & Schlémil/Les Contes d’Hoffmann (Salzbourg Festival), Rita de Donizetti (Bucarest), Carmen (Baalbeck Festival).
Dans le répertoire baroque, il est invité pour Jupiter/Platée (Budapest), Belus et Un Guerrier/Le Temple de la Gloire (San Francisco), Thésée/La Belle Mère Amoureuse- parodie d'Hippolyte et Aricie (Centre de Musique Baroque de Versailles), Palémon/Naïs de Rameau (Budapest), La Discorde/L’Europe Galante de Campra (Potsdam-Sanssouci, Prague), The Fairy Queen de Purcell (Festival d’Hardelot) et Armide de Lully (tournée Concert Spirituel).
Son répertoire de concert comprend des œuvres de Brahms, Fauré, Campra, Mozart, Sauguet, Berlioz, Orff, Beethoven, Honegger, Méhul, Saint-Saëns, Salieri, Gervais, Offenbach, Puccini, etc.
En 2025-26, il retourne à Marseille pour Pomme d’Api d’Offenbach (Odéon) & le Requiem de Brahms (Opéra), au Théâtre des Champs Elysées (Roméo et Juliette), à Limoges (Rusalka) et à Saint Etienne (Le Roi/La Belle au Bois Dormant), etc.
Très rapidement, les scènes lyriques françaises l’invitent pour des rôles tels Albert/Werther, Marcello/La Bohème, Don Fernando/Fidelio, Marullo/Rigoletto, Taddeo/L'Italienne à Alger, Papageno/La Flûte Enchantée, Dialogues des Carmélites, Der Heerrufer des Königs/Lohengrin, Octave/Les Caprices de Marianne de Sauguet & Le Garde-Chasse/La Petite Renarde Rusée, Sganarelle/Le Médecin malgré lui, Zurga/Les Pêcheurs de Perles (Dijon, Saint-Étienne), Le Prince de Mantoue/Fantasio d'Offenbach, Le Père/Coraline de Turnage (création française à Lille), Splendiano/Djamileh (+ enregistrement), Belcore/L’Elisir d’Amore (Malte, Nice, Avignon, TCE), 2ème Nazaréen/Salomé, Harlekin/Ariadne auf Naxos & Junius/Le Viol de Lucrèce, Silvio/I Pagliacci, Ange Pitou/La Fille de Mme Angot, Le Garde Forestier & Le Chasseur/Rusalka, Le Grand Prêtre / Samson et Dalila…
A l’étranger il interprète Guglielmo/Cosí fan tutte (Bulgarie, Beyrouth), L’Horloge et Le Chat/L’Enfant et les Sortilèges (au Bahreïn avec le Festival d'Aix-en-Provence, Limoges, Lille), Silvano/Un Ballo in Maschera (Luxembourg), Landry/Fortunio (Lausanne), Mercutio/Roméo et Juliette (Opéra Comique, Rouen, Orchestre de Chambre de Genève, Bern), Kaled/Les Abencérages de Cherubini (Müpa Budapest/Bru-Zane), Oreste/Iphigénie en Tauride (Théâtre Maria Callas Athènes), Pierre de Ruys/L’Aube Rouge d’Erlanger (Wexford Festival), Hermann & Schlémil/Les Contes d’Hoffmann (Salzbourg Festival), Rita de Donizetti (Bucarest), Carmen (Baalbeck Festival).
Dans le répertoire baroque, il est invité pour Jupiter/Platée (Budapest), Belus et Un Guerrier/Le Temple de la Gloire (San Francisco), Thésée/La Belle Mère Amoureuse- parodie d'Hippolyte et Aricie (Centre de Musique Baroque de Versailles), Palémon/Naïs de Rameau (Budapest), La Discorde/L’Europe Galante de Campra (Potsdam-Sanssouci, Prague), The Fairy Queen de Purcell (Festival d’Hardelot) et Armide de Lully (tournée Concert Spirituel).
Son répertoire de concert comprend des œuvres de Brahms, Fauré, Campra, Mozart, Sauguet, Berlioz, Orff, Beethoven, Honegger, Méhul, Saint-Saëns, Salieri, Gervais, Offenbach, Puccini, etc.
En 2025-26, il retourne à Marseille pour Pomme d’Api d’Offenbach (Odéon) & le Requiem de Brahms (Opéra), au Théâtre des Champs Elysées (Roméo et Juliette), à Limoges (Rusalka) et à Saint Etienne (Le Roi/La Belle au Bois Dormant), etc.
Biography
Philippe-Nicolas Martin studied musicology before pursuing operatic training in Marseilles.
Roles include Albert Werther in Nancy; Guglielmo Cosí fan tutte in Bulgaria and Beirut; Belcore L’Elisir d’Amore in Théâtre des Champs-Elysées, Malta, Nice and Avignon; Marcello La Bohème in Avignon; Harlekin Ariadne auf Naxos and Junius/The Rape of Lucretia in Toulouse; Don Fernando Fidelio, Marullo Rigoletto and Taddeo L’Italiana in Algeri in Rennes; Papageno Magic Flute for Opéra en Plein Air in Nancy; the Clock and the Cat L’Enfant et les Sortilèges for an Aix-en-Provence Festival production in Bahrain, in Lille and Limoges; Der Heerrufer des Königs Lohengrin in Angers, Nantes and Saint-Etienne; Octave Les Caprices de Marianne (Sauget) on tour in France; Sganarelle Le Médecin malgré lui (Gounod) in Saint-Etienne; the Forester The Cunning Little Vixen on tour in France; The Prince of Mantua Fantasio (Offenbach) in Rouen; Silvano Un Ballo in Maschera in Nancy and Luxembourg; The Father Coraline by Turnage (French première in Lille); Landry Fortunio (Messager) Paris Opéra Comique, Nancy, Lausanne, and Mercutio Roméo and Juliette in Bordeaux, at the Opéra Comique in Paris, Geneva, Montreux and Théâtre des Champs-Élysées; Splendiano Djamileh (Bizet) in Tours and Tourcoing (+ recording in Paris), Orestes Iphigénie en Tauride in Athens, 2nd Nazarene/Salome (Festival d’Aix-en-provence), Pierre de Ruys L’Aube rouge at Wexford Festival, Silvio Pagliacci in Limoges, Hermann § Schlemil in Hoffmann’s tales at Sazburger Festspiele, Zurga The Pears fishers in Saint-Etienne and Dijon, Ange Pitou La Fille de Madame Angot in Nice and Avignon, Gasparo Rita in Bucarest, The Huntsman § The Gamekeeper Rusalka in Marseille and Limoges, The high Priest Samson § Delilah in Limoges etc.
Baroque roles have included Jupiter Platée in Budapest; Belus and a Warrior Le Temple de la Gloire in San Francisco; Thesée La Belle-mère amoureuse (Favart / Desrousseaux, a parody on Rameau’s Hippolyte et Aricie with the Centre de musique baroque de Versailles) – Opéra Bastille de Paris and on tour; Palémon Naïs (Rameau) in Budapest; the Discord L’Europe Galante (Campra) in Potsdam and Prague.
His broad concert repertoire includes Brahms’ Ein Deutsches Requiem; Requiems by Fauré and Campra, Berlioz’s Grande Messe Solennelle and Lelia Orff’s Carmina Burana ; Jeanne au Bûcher by Honegger and Les Nuits d’Été by Berlioz, as well as the revival of many rarely performed works.
Projects postponed or cancelled by the covid-19 pandemic included Starek Jenufa in Toulouse; Ping Turandot in Lille; as well as concert performances of Ramiro L’Heure espagnole in Kawice, Silène Bacchus (Massenet) for Radio-France Occitanie & the Montpellier Festival: Splendiano Djamileh (Bizet) in Tours; Zurga Les Pêcheurs de Perles in Saint-Etienne; Danilo Die lustige Witwe in Avignon; and Un Satyre/Cithéron Platée with the Philharmonia Baroque Orchestra in Berkeley & New-York.
Future projects include Escamillo Carmen in Saint-Étienne, Ping Turqndot in Marseille, etc.
Roles include Albert Werther in Nancy; Guglielmo Cosí fan tutte in Bulgaria and Beirut; Belcore L’Elisir d’Amore in Théâtre des Champs-Elysées, Malta, Nice and Avignon; Marcello La Bohème in Avignon; Harlekin Ariadne auf Naxos and Junius/The Rape of Lucretia in Toulouse; Don Fernando Fidelio, Marullo Rigoletto and Taddeo L’Italiana in Algeri in Rennes; Papageno Magic Flute for Opéra en Plein Air in Nancy; the Clock and the Cat L’Enfant et les Sortilèges for an Aix-en-Provence Festival production in Bahrain, in Lille and Limoges; Der Heerrufer des Königs Lohengrin in Angers, Nantes and Saint-Etienne; Octave Les Caprices de Marianne (Sauget) on tour in France; Sganarelle Le Médecin malgré lui (Gounod) in Saint-Etienne; the Forester The Cunning Little Vixen on tour in France; The Prince of Mantua Fantasio (Offenbach) in Rouen; Silvano Un Ballo in Maschera in Nancy and Luxembourg; The Father Coraline by Turnage (French première in Lille); Landry Fortunio (Messager) Paris Opéra Comique, Nancy, Lausanne, and Mercutio Roméo and Juliette in Bordeaux, at the Opéra Comique in Paris, Geneva, Montreux and Théâtre des Champs-Élysées; Splendiano Djamileh (Bizet) in Tours and Tourcoing (+ recording in Paris), Orestes Iphigénie en Tauride in Athens, 2nd Nazarene/Salome (Festival d’Aix-en-provence), Pierre de Ruys L’Aube rouge at Wexford Festival, Silvio Pagliacci in Limoges, Hermann § Schlemil in Hoffmann’s tales at Sazburger Festspiele, Zurga The Pears fishers in Saint-Etienne and Dijon, Ange Pitou La Fille de Madame Angot in Nice and Avignon, Gasparo Rita in Bucarest, The Huntsman § The Gamekeeper Rusalka in Marseille and Limoges, The high Priest Samson § Delilah in Limoges etc.
Baroque roles have included Jupiter Platée in Budapest; Belus and a Warrior Le Temple de la Gloire in San Francisco; Thesée La Belle-mère amoureuse (Favart / Desrousseaux, a parody on Rameau’s Hippolyte et Aricie with the Centre de musique baroque de Versailles) – Opéra Bastille de Paris and on tour; Palémon Naïs (Rameau) in Budapest; the Discord L’Europe Galante (Campra) in Potsdam and Prague.
His broad concert repertoire includes Brahms’ Ein Deutsches Requiem; Requiems by Fauré and Campra, Berlioz’s Grande Messe Solennelle and Lelia Orff’s Carmina Burana ; Jeanne au Bûcher by Honegger and Les Nuits d’Été by Berlioz, as well as the revival of many rarely performed works.
Projects postponed or cancelled by the covid-19 pandemic included Starek Jenufa in Toulouse; Ping Turandot in Lille; as well as concert performances of Ramiro L’Heure espagnole in Kawice, Silène Bacchus (Massenet) for Radio-France Occitanie & the Montpellier Festival: Splendiano Djamileh (Bizet) in Tours; Zurga Les Pêcheurs de Perles in Saint-Etienne; Danilo Die lustige Witwe in Avignon; and Un Satyre/Cithéron Platée with the Philharmonia Baroque Orchestra in Berkeley & New-York.
Future projects include Escamillo Carmen in Saint-Étienne, Ping Turqndot in Marseille, etc.
